En el episodio 13 de “The Pitt” de HBO Max, los espectadores fueron remachados mientras el heroico pero sufriendo del Dr. Michael “Robby” Robinovitch (Noah Wyle) se hunde en el suelo en el Centro Médico Traumal de Pittsburgh, llorando y temblando. Es un momento de ruptura que estábamos esperando toda la temporada porque vimos a Robby navegar por el peso de un centro de trauma, lo que lo lleva de vuelta a los horrores para trabajar durante la pandemia Covid-19. “Es un verdadero baile en términos de llevar a alguien a este punto y encontrar lo que tuvimos que hacer para llevarlo a un precipicio varias veces, luego darle propina”, explica R. Scott Gemmill, creador y productor ejecutivo de la serie.
Este punto de inclinación, por así decirlo, es el que fue tan personal y devastador de mirar, pero que también nos hizo sentir incómodos de la mejor manera. No es sorprendente que “The Pitt” fuera un golpe de la puerta, atrayendo un promedio por episodio de 10 millones de espectadores; Claramente sabía cómo nunca repeler a su audiencia a pesar de su receta de intensidad regular.
También es el tipo de televisión que los votantes de Emmy aman. Durante su primer año, ganó 13 nominaciones, y estaba lejos de ser el único espectáculo intenso que recibió distinciones. En la serie limitada o de antología, la “adolescencia” de cuatro episodios de Netflix también recibió 13 nominaciones y recuerda el drama de cautivador e inquietante acosador del streamer “baby renoer”, que ganó seis Emmy Emmy 2024, incluidas la serie limitada o de antología.
Agregue series como “The Bear” de FX, “Severance” de Apple TV + y, en el espacio no en el espacio, “The Aragarsal” de HBO Max y claramente amamos las emisiones de transporte de presión, pero ¿cuál es exactamente el sorteo?
En un mundo lleno de conflictos políticos, guerra y desastres naturales, ¿por qué el intenso drama es lo que nos atrae cuando nos sentamos para escapar de nuestros televisores? La Dra. Jessi Gold, directora de bienestar, sistema de la Universidad de Tennessee, dice que en un momento, nos conectamos cada vez menos, aún debemos discutir la televisión de los costos de agua. “La pandemia ha hecho que la comunidad sea extraña en general, y no tenemos espacios físicos que reúnamos tanto”, dice, citando comunidades en línea donde vamos a hablar sobre la televisión que amamos ahora.
Y, con respecto al tema, el hecho de que el Dr. Robby de “The Pitt” se encargue del SSPT para ver a muchas personas morir de Covid-19 (incluido su amado mentor), sorprendentemente no se está actualizando, pero nos hace sentir un enlace. “Todos no podemos relacionarnos con la pérdida de un niño, pero todos vivimos en Covid, por lo que todos teníamos un concepto colectivo de lo que era”, explica Gemmill.
Desafortunadamente, los fines felices no son una garantía en la vida, y no siempre son parte de estas series incómodas, pero tampoco nos dejan necesariamente engañados. Tome el cuarto y último episodio de “Adolescence”, donde el acento está en la familia Miller: el patriarca Eddie (Stephen Graham), su esposa Manda (Christine Tremarco) y su hija Lisa (Amélie Pease), un año después del hijo de 13 años, Jamie (Owen Cooper) asesinó a una de sus clases de clase.
Vemos a la familia tratando de encontrar alegría en el cumpleaños número 50 de Eddie, incluso cantando y riendo juntos en un momento dado. “Lo que sientes en ese momento es que están tratando de ser felices y que hay casi un dolor en el hecho de que puedes ver la tensión de las costuras”, explica Jack Thorne, cocreador y co-escritor de la serie con Graham. “Una audiencia puede ver la verdad, mientras que también espera que se convierta en una verdadera alegría”.
Desafortunadamente, esta alegría es una vida corta después de algunos incidentes infelices, incluida una llamada telefónica de Jamie diciéndoles que tenía la intención de declararse culpable de asesinato. Su defensa ofrece una resolución apropiada, pero no necesariamente feliz, a la serie. Gold, quién también es el autor de “¿Cómo te sientes?”
“A veces se debe a que la historia tiene un comienzo y un final y tiene al menos un tipo de resolución, que no siempre tenemos en nuestras propias vidas”, dice ella. “A veces también creo que la televisión tan extrema ayuda a nuestra vida diaria a sentirse mejor”.
Thorne admite que no se preocupa de que la “adolescencia” fuera demasiado intensa para los espectadores, pero se sorprendió cuando la gran audiencia encontró rápidamente el espectáculo cuando cayó en marzo. “Creemos en el programa y creemos que conseguiríamos personas que se inclinen en incomodidad porque hay una audiencia que se inclina en incomodidad, y yo soy una de estas audiencias”, dijo.
Llegando claramente a un acuerdo, el programa estableció un récord de la serie limitada de Netflix con un total de 66.3 millones de visitas de dos semanas y se convirtió en la segunda serie más observada en inglés en Streamer después de la primera temporada de “Miércoles”. Fue el primer espectáculo de transmisión en ubicar en la parte superior de la audiencia semanal de barba en el Reino Unido
Thorne también menciona la dramática serie de Netflix “Forever” como la que lo dejó perturbado en un momento particular cuando el adolescente negro Justin (Michael Cooper Jr.) es entrenado por su padre (Wood Harris) en el camino de comportarse si la policía nunca lo arresta. Poco después, “la policía vino detrás de él, y el pobre niño estaba en pedazos, y yo estaba en pedazos para él”, dijo. “Me encanta este tipo de televisión”.
Para Gemmill, escuchar al “Pitt” es tan intenso y hace que los espectadores se sientan incómodos es la música para sus oídos. “Esto significa que probablemente estamos haciendo nuestro trabajo correctamente y que hacemos que el mundo se sienta muy auténtico”, dijo. “Es un poco de un naufragio de tren donde no quieres ver, pero tienes que hacerlo y es solo la naturaleza humana”.
Y, claramente, el tipo de televisión del que no nos cansaremos.
